El perro del hortelano: Edición de Anonio Carreño (Teatro nº 1)

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El Perro del Hortelano, 2014. Fundación Siglo de Oro - RAKATá.

Arata, M. Ojeda, por Enrico Di Pastena, pp.

Enrico Di Pastena, por Fausta Antonucci, pp. Lope de Vega, Fuente Ovejuna. El caballero de Olmedo , ed. Maria Grazia Profeti, por Guillem Usandizaga, pp. Lope de Vega, Laurel de Apolo , ed. Maria Grazia Profeti, por Guillermo Serés, pp. Felice Gambin, por Adone Brandalise, pp. Revista de estudios teatrales , n. Lope de Vega, Novelas a Marcia Leonarda , ed. Elizabeth R. Mentions légales et conditions d'utilisation.

Accueil Actualités Parutions. Anuario Lope de Vega. Flux RSS. Fabula sur Facebook. Nota : Habla de la inspiración boccacciana en: El anzuelo de Fenisa , El ruiseñor de Sevilla , La discreta enamorada , y añade La dama boba y El perro del hortelano. Theatre Journal. Sobre su puesta en escena en inglés. En torno al teatro del Siglo de Oro. Lope de Vega: comedia urbana y comedia palatina.

Almagro, 11, 12 y 13 de julio de Estudios literarios de hispanistas norteamericanos dedicados a Helmut Hatzfeld con motivo de su 80 aniversario. Barcelona: Hispam.

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Pring-Mill, Robert D. Lope de Vega, five plays. New York: Hill and Wang. Le traduzioni di Teodoro Ameyden". Quaderni di Lingue e Letterature. Nota : Sobre la traducción de la comedia al italiano en el s. Les Langues Néo-Latines. Revue del langues vivantes romanes.

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London: Tamesis. Porro Herrera, María José ed. Romper el espejo: La mujer y la transgresión de códigos en la Literatura Española: Escritura. Textos — Córdoba: Universidad de Córdoba.

Recomendaciones

Crítica textual y anotación filológica en obras del Siglo de Oro. Almería: Instituto de Estudios Almerienses. Ficción y comedia en el Siglo de Oro. Madrid: Estudios de Literatura Española. Berger, Verena; Saumell, Mercè.

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Escenarios compartidos: cine y teatro en España en el umbral del siglo XXI. Nota : Todavía sin publicar. Amería: Instituto de Estudios Almerienses. Vitse, Marc. Toulouse: Presses Universitaires du Mirail. Egido, Barcelona, Crítica, , p.

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Madrid, Gredos, Nota: MB dan como fecha probable la de , no como fecha segura, atestiguada documentalmente. Observación : En las ediciones de A.

Vol. 21 (2015)

Múltiples elementos constituyen el andamiaje dramático de El perro del hortelano de Lope de Vega, una de las comedias más delciosas del teatro español del. El libro de El perro del hortelano: Edición de Anonio Carreño (Teatro nº 1) se puede descargar y leer desde cualquier dispositivo como PC, computadora portátil.

Espacio: salas en el palacio de la condesa de Belflor. Espacio: calle frente a una iglesia; sala en el palacio de la condesa de Belflor. Espacio: calle cercana a una taberna; sala en el palacio de la condesa de Belflor; sala en el palacio del conde Ludovico. Diana recrimina a Marcela por lo acontecido, pero, a la vista de las intenciones de matrimonio de Teodoro, promete ayudarlos a que se casen. Diana llega con un poema que ha escrito supuestamente para una amiga enamorada, en el que manifiesta que los celos han hecho que sienta amor, amar por ver amar, envidia ha sido ; la condesa le pide a Teodoro que le ayude a escribirlo mejor, ya que él sabe de asuntos de amor, y ella no.

El secretario se resiste con prudencia, pero ella le insta con alusiones a lo ocurrido la noche anterior y, sobre todo, describiendo como vivida por su amiga la experiencia que ha comenzado a vivir ella, y exigiéndole con su insistencia para que componga él otro poema sobre el mismo tema. Teodoro regresa con un poema en el que deja entrever que ha entendido las intenciones de Diana, lo que es del agrado de la condesa.

Con esta noticia, Teodoro se lamenta para sí de haber pensado que Diana pudiera estar enamorada de él. La propia Diana sorprende a los dos enamorados abrazados y, celosa, ordena que Marcela quede encerrada en un aposento hasta que llegue el día de la boda. Al quedar a solas con Teodoro, Diana trata de sonsacarle si ama o no a Marcela y él se muestra displicente hacia la doncella, relativizando la importancia de su cortejo. Al despedirse, se deja caer la condesa al suelo, para poder pedirle a su secretario que le dé la mano y la ayude a levantarse, cosa que hace el secretario después de no pocas dudas propias y de reiteradas peticiones de ella.

Al quedar solo, Teodoro medita en un soneto sobre lo acontecido y decide dejar el amor de Marcela para gozar del de Diana. Acto 2 Días después, el marqués Ricardo y el conde Federico, primo y también pretendiente de Diana, aguardan a la condesa a la salida de una iglesia.

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Al salir ella con sus criados se dirigen todos juntos, pretendientes incluidos, hacia su palacio, salvo Teodoro, que marcha solo meditando sobre su decisión de preferir el amor de Diana. Marcela, que intuye lo que realmente sucede, decide vengarse con la misma moneda y se ofrece a Fabio.

El secretario termina por aconsejarle al marqués Ricardo, y, una vez solo, se queja de la mudanza de Diana y, descorazonado y arrepentido de sus aspiraciones, decide regresar con Marcela. En medio de la discusión vuelven Diana y Anarda y se esconden tras una antepuerta para ver lo que sucede.

Diana obliga a su secretario a arrodillarse y, sentada en una silla alta, le dicta una carta en la que declara su amor por un hombre humilde y censura que éste le cause celos.

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Teodoro queda confundido al ver que goza de nuevo del amor de la condesa y rechaza a Marcela al verla a continuación. En ese instante llega el marqués Ricardo, al que Fabio ha avisado de que Diana lo ha escogido para casarse con él, pero la condesa afirma que todo ha sido un malentendido y el marqués, en consecuencia, se marcha irritado. Diana queda reflexionando sobre su amor y su honor cuando Teodoro se presenta ante ella y se resuelve a decirle que la ama. La condesa, sin embargo, muestra su altivez de dama principal y rechaza el amor de un secretario, lo que motiva que Teodoro le recrimine que mude constantemente de parecer y manifiesta su intención de casarse con Marcela.

Diana estalla en ira y abofetea a su secretario hasta hacerlo sangrar, pero la llegada del conde Ricardo pone fin a la pelea. La condesa regresa y, ante el asombro de sus dos servidores, se lleva el lienzo ensangrentado de Teodoro a cambio de dos mil escudos. Teodoro, que teme por su vida, pide permiso a Diana para poder huir a España y ella, atormentada entre el deseo y el honor, termina por dejarle partir, aunque se niega a que Marcela se marche con él.

Entretanto, en su palacio napolitano, el viejo conde Ludovico habla con Camilo sobre la desaparición de su hijo Teodoro, ocurrida hace ya veinte años. El lacayo se hace pasar por el hijo de un mercader griego y cuenta al conde una historia inventada con la que lo convence de que Teodoro es en realidad el hijo que ha perdido. En ese instante el marqués Ricardo y el conde Federico acuden a él a quejarse de que no haya matado a Teodoro, pero el lacayo los tranquiliza y promete acabar con su vida pronto, al tiempo que el criado Celio llega con las primeras noticias relativas a la aparición del supuesto hijo del conde Ludovico.

En ese instante irrumpe en la sala el conde Ludovico afirmando que Teodoro es el hijo que perdió hace veinte años. Todos quedan asombrados al oírlo, pero el conde se reafirma en su creencia al ver a Teodoro. Diana pide quedar a solas con su secretario y, al irse todos, le promete casarse con él esa misma noche. El lacayo informa a Teodoro de que todo lo que sucede es consecuencia de su engaño.